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星際浪子
  • 作者:黃易
  • 分類:科幻小說
  • 字數:586529
  • 寫作進程:全本已完結
  • 版本:全集txt完整版
  • 更新時間:2020-05-05

星際浪子內容介紹:

《星際浪子》是一本完完全全的科幻冒險小說,從這也可以看出黃易作品所涉之廣了。《星際浪子》給讀者描繪了若干萬年后的宇宙,由于宇宙內一股邪惡的生命力量--黑獄人為了在宇宙不斷的毀滅--新生的過程中逃脫出來,借用宇宙中最出色的生物--人類,來為它創造機會,由于它強大的“思想感應”力量,人類不知不覺中受到它的操縱,幸好有宇宙中其它強大的生命力量--水之母等,暗中給予人類強大的幫助,使人類終于有了使自身以及宇宙其它種族的生物擺脫被毀滅的命運的機會,造就了書中的主人公--人類的超級戰士--方舟。方舟從是宇宙生物刻意造就出來的人,擁有強大的力量,不僅改變了自己,也改變了人類--當時已經陷入危機的人類,成功的拯救了宇宙。這是一個充滿著冒險的故事,可以使你一口氣看完的故事,有著許多在上個世紀看來很新穎的詞匯,可以說是黃易作品中的杰作之一。小說從地球人類面對的危機寫起,方舟被擄,與黑獄人的交鋒,以及人類惡劣本性的較量,還有被同化,“人性化”敵人的投誠,充滿著奇異的吸引力,再一次展現了黃易那驚人的想象力。

 

黃易與其他一般小說家不同的是他既寫科幻小說也寫武俠小說,并把自己的科幻作品稱為玄幻小說,在文壇因此而獨樹一幟。眾所周知,科幻小說有軟科幻和硬科幻之分。軟科幻通常比較短,而且只是借用了一個科幻的背景,其內容多是反映在未來的先進科技下人類內心的復雜感受。而硬科幻一般都是長篇巨著,在科技理論上面時有驚人之舉,甚至常常會預測到未來科技的發展。我個人的看法是軟科幻越是短小精悍越是好,而硬科幻則是越長越好,場面氣勢一定要宏大。所以我照這個標準,姑且把黃易的科幻小說按軟硬來分,把星際浪子,超級戰士作為中長篇的硬科幻,其他的作品包括凌度宇系列都作為軟科幻。這樣分稍微有那么一點問題,像龍神和時空浪族從作品長度上來說已經遠遠超過一般的軟科幻了,可是其內容中并沒有硬科幻常見的出色的科學預見和宏大的場面,而是企圖在比較深的層次上表現人物的內心沖突,所以將他們歸入軟科幻。而像最后戰士,魔女殿等小說,科幻小說只是變成一個符號,用來解釋作者對人類的反思和對自己玄學理論的詮釋。

從寫法上來說,星際浪子并不是非常的高明,作者明顯是運用了科幻小說中的“杜鵑原則”。何謂“杜鵑原則”呢,簡單的說就是用主流文學作家的“窩”下科幻小說的“蛋”,或者用傳統小說的“舊瓶”裝科幻小說的“新酒”。筆下寫的是未來時間,各種高科技寫的玄乎其玄,骨子里的卻是道家的玄學理論。星際浪子寫的是地球在長達數萬年的黑暗戰國時代,人類派出了兩艘宇宙飛船去開拓外太空,結果一艘遇上了可怕的外星生物,被他們占據了身體,成了可怕的生物,本來這種題材非常普通,可是作者運用了道家中元神出竅的概念,一改原來那種外星生物侵入人的腦部的傳統寫法,把它們寫的無形無質,以類似元神的方式占據人的身體,附身成了惡鬼。而對于方舟的命運,作者明顯借鑒了科幻大師阿瑟·克拉克的2010太空漫游。所不同的是在太空漫游中那位宇航員在一個熊熊大火球的內部羽化成了一個宇宙嬰兒。而星一書中黃易引入了東方哲學中五行的概念,把那個大火球寫成了火之祖,而培育方周這個救世主的變成了水之母^_^。漫游中那個啟蒙人類的超自然長方體變成了黑獄人的帝君撒拿旦(撒旦??^_^)而黑獄星人成長的過程更是被寫成了非常中國的東西,黑獄人將所以的生命陰極集中成一點,經歷兩個宇宙時代后重新分化,先分成陽性的撒拿旦和陰性的天美,然后在分出其他黑獄人,怎么看都覺得那時無極化太極,太極生兩儀,兩儀生四象……。作者把它和高科技一結合,果然產生了非常好的效果,說實話,要是西方那些科幻大師看到后我想一定也會為我們老祖宗的智慧與文化所深深地折服。

整個星際浪子里充斥著這種東方的哲學,并加以高科技的武裝,變成了非常高深的科學。像舒玉智的蛻生術,好像也是道家里講長生不老的東西吧,我對這沒什么研究,只曉得一個大概,要是科技正能到了這一地步,恐怕我們人人都是散仙一流了,這不正是千年來無數方士蒙昧以前的境界嗎?老黃把它放在幾萬年后的未來,輕輕松松的就實習了,不得不佩服他的想象力。而芙秀清的靈魂學也是道家的重要理論之一,當我看到死去的芙秀清利用芯片將宇宙空間的正極子為自己組成一個純精神的身體是時,不禁拍案叫絕,這不就是蜀山里的凝煉自身元嬰嗎?道家里的高深理論,被他這樣解釋了一遍,反而是怎么看怎么順眼。

讀星際猶如上了一堂關于天文和前沿科學的補習班,黃老生花的妙筆更將我帶到一個奇異瑰麗充滿挑戰和危機而又不乏英雄美人、人性百態、光怪陸離的未來世界。星際中寫出了未來世界人類面對內憂外患在生與死之間獲得重生的歷程。

現在人類的生命不過幾十年,而星際的世界中動輒幾千年,甚至提到整個宇宙的更替,這是我從來不曾有過的概念。古人也有“前不見古人,后不見來者,念天地之悠悠,獨愴然而涕下”的感慨,但他們只是悲傷生命的渺小和短暫,卻沒有想到去爭取去改變目前的狀況。星際中方舟作為一失事飛船上唯一剩下的幸存者,在惡劣的環境下與命運頑強的斗爭,他的生活雖然孤單而且殘酷,卻從來沒有放棄,始終保持者樂觀的態度。他是物種進化自然選擇留下的強者,長期的磨練不但賦予他超人的能力也塑造了他堅強的意志,所以后來當他重回人類社會,給人類帶來的不光是驚奇的特異功能,還有頑強的意志和不屈的精神。相反他的那些生活安逸少遇挫折的同類,在脯一遭遇黑獄人攻擊的時候就顯得有點不知所措了。

由古至今,人類總盼望長生,有了克隆技術以后最先想到的也是這個,克隆未必能真正滿足這個愿望,讓我們先看看黃老給我們講述的人類真的長生后又是什么境況吧。擁有了漫長無盡的生命又有了豐厚的無憂無慮的物質生活,人類除了享受其它無事可做,當把所有的樂趣都嘗試了遍,一切都厭煩了,除了空虛還有什么。看黃易寫的在墮落星球,人類醉生夢死的生活和對生命的迷茫和漠視,當對一切都失去了興趣,生命又有什么意義,縱然長生又如何。

當然那些只是普通人的生活,超凡脫俗的人還有一種欲望沒有滿足,那就是征服的欲望。當人類還在相互傾軋的時候,黑獄人的進攻打破了一切美夢,把人類推上了生死存亡的關頭。這時大部分的人終于放下一切恩怨,共御強敵。

最終在宇宙中各種生命體的共同努力下,黑獄帝君終被消滅。人類在歷盡劫難后終于體會到生命的真正意義,只有不斷的進取探索宇宙中無盡的秘密并盡情的享受生活,生命才能充滿樂趣并生生不熄。也只有經歷大的劫難后,人類才能放棄一切成見,意識到原來的相互爭斗只能損害整個人類社會,只有團結起來才能共同進步。

作為科幻小說,星際并沒有什么出奇創新之處,并且帶著作者許多主觀的色彩,但就因為這些主觀色彩才是作品真正吸引人的地方。黃易深悉經商之道,知道怎么吸引讀者的興趣。

但我還是拜服于星際的震撼,當方舟終為天美帝后所騙,認為一切都失敗了,在陌生的星球孤寂的呆了七萬年,然后終于遇到夫秀清,很難感受他當時的心情。對人性的描述也非常深刻,象黑獄人的兩個元帥,有了人類的感情后,認識到自己活著才是最重要的,人都是自私的,有誰肯犧牲自己來成全別人呢,這都是可以理解的。當然誰也沒有權利拿別人的生命來成就自己,畢竟宇宙的更替還是很遙遠的事情,所有的生命可以共同商量解決這個問題,而不是犧牲別人成全自己。

再說一點星際中關于性的描述,我想黃易的意思應該是,不管人類進化到何種程度,作為人之所以為人的一些本性不應該丟失,諸如愛情的甜蜜、家庭的溫馨也包括性的快樂,幾千年的進化及對其他事情的探求使姬慧芙等人失去了一些東西,方舟的出現就是讓她們重新找回做人的樂趣。正如人們現在強烈的反對克隆人,就因為人類不是沒有感情的動物。

當然星際浪子不光有這些,星際間艦隊戰隊時的宏大場面,各種星球,星系之間風情萬種的景色,黃易以自己的想象力和文筆,為廣大讀者勾勒出了一個栩栩如生的場面,而對于未來極度富足的物質生活和人的壽命被高科技無限延長時產生的種種社會問題,人性之間的沖突,人類的迷茫等。都寫的十分的透徹,引人入勝。

心中一直有一宏源,將來星際浪子能被翻譯出去,雖然沒有最新潮的科幻寫作手法,但也要讓西方科幻世界好好看看帶有東方玄學色彩的科幻是怎么樣的,期待著他能獲得個雨果獎或星云獎什么的,為中國正名,為東方文化正名。

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星際浪子作者介紹:

黃易,原名:黃祖強(1952~),香港中文大學藝術系畢業,五大宗師之一(另四人為金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安),求學期間專攻傳統中國繪畫,曾獲「翁靈宇藝術獎」,后出任香港藝術館助理館長,負責推廣當地藝術和東西文化交流。1989年辭去工作,隱居大嶼山專心從事創作。 武俠小說和純文學一樣也需要不斷的去開拓創新,也要有人去開新文風,掘新題材。這樣才能使這種;懷舊文種得到新生。 自金、古、梁之后又出了個黃易,他確實給清寂多時的俠壇帶來了意外的驚喜。他一改過去狹小的取材范圍,集古今于一體,今思于古韻相滲透,創立了;歷史架空小說說他開一代俠風毫不為過。 與金庸的俠骨柔情、梁羽生的剛正不阿、古龍的離奇古怪相比,黃易更加的放蕩不羈,氣勢萬千。黃易的武功路數獨辟蹊徑:追求精、氣、神的結合,要求人的回歸自然,開啟人體、宇宙之奧秘,達到極限的突破處處都是功夫。 讀黃易的小說,可以看到他的深厚的歷史文化底蘊。這在《尋秦記》中得到了很深刻的體現:將現代特種兵項少龍很自然的安插到了戰國 ……更多作者介紹見《黃易作品集
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